Film es la única incursión de Samuel Beckett en el cine. Escrita en 1963, se rodó en Nueva York durante el verano de 1964 ; la dirigió Alan Schneider y la protagonizó Buster Keaton. Para el rodaje, Beckett realizó su único viaje a los Estados Unidos, en julio de 1964. La película no tiene diálogos y sólo un sonido -un ligero "¡sssh !" -, parte de la teoría de Berkeley "Esse est percipi", o sea "ser es ser percibido" : aún cuando se suprime toda percepción exterior -ya sea ésta animal, humana o divina- permanece la auto-percepción. Sin embargo, pese a este principio filosófico, la película, como toda la obra de Beckett, contiene elementos de comedia. Buster Keaton desempeña el papel de un hombre que, huyendo por una calle prácticamente desierta, se introduce en un portal, sube por las escaleras del edificio y entra en una habitación -probablemente la suya-, donde cuidadosamente borra toda realidad exterior. Corre la cortina, tapa el espejo, echa al gato y al perro, cierra con llave la puerta, cubre la jaula del pájaro y la pecera y empieza a romper las fotos de su pasado. Sin embargo, el problema de la auto-percepción sigue insoluble. Film recibió varios premios, incluidos el Premio de la Crítica en el Festival de Venecia en 1965, el Premio Especial del Jurado en el Festival de Tours (Francia) en 1966 y el Premio Especial del Festival de Oberhausen (Alemania) también en 1966.

Novelista, dramaturgo y poeta, Samuel Beckett (1906-1990), Nobel de Literatura en 1969, es conocido en España sobre todo por sus novelas "Murphy" y "Molloy" y por su obra de teatro "Esperando a Godot". Ahora es posible conocer también su poesía, gracias a esta edición trilingüe de Jenaro Talens, autor de la traducción, el estudio preliminar y las notas. La poesía de Beckett está hecha como a retazos, una "voz-mosaico" en la que resuenan desde las referencias más cultas hasta las más cotidianas, formando al final una especie de largo poema sagrado, "Un batir de palabras gastadas una vez más en el corazón / amor amor amor golpe de un émbolo antiquísimo /moliendo el suero inalterable / de las palabras".

NOVELA

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El nuevo libro de bolsillo-Áreas de conocimiento-Literatura.

Inauguramos en 1969 la colección Marginales ?y nuestra propia editorial? con un pequeño volumen de relatos de Samuel Beckett, en el mismo mes de octubre en que ganó el Premio Nobel. Desde entonces hemos ido recogiendo en doce libros la casi totalidad de su obra narrativa, escénica, fílmica, radiofónica y televisiva que, precisamente a partir de los años sesenta, se fue haciendo cada vez más breve y fragmentaria. Con el paso del tiempo, y ya fallecido el autor, nos ha parecido oportuno reunir en un único volumen la obra de ficción, enteramente revisada y puestas al día las traducciones bajo la supervisión general de Caonex Sanz.

Leer a Samuel Beckett es asistir de repente a la profanación del silencio mediante la palabra. «Ah la hermosa palabra única. La mínima», exclama el propio Beckett. Ahora se le brinda al lector una nueva oportunidad, ahora es el tiempo, «el tiempo de aspirar este vacío» y de escuchar, de ver o imaginar, gracias a la palabra de Beckett, cómo estas manchas, estos seres y objetos situados en un espacio natural o geométrico, suspendidos en un tiempo -tal vez en muchos-, aparecen, evolucionan, desaparecen. Todo, para luego reintegrarse otra vez en el silencio y la oscuridad -¿otro nuevo vacío ? Manchas en el silencio recoge tres prosas -en la línea de Residua (Marginales 1) y de Sin seguido de El despoblador (Marginales 29)-, imágenes y escenas sobrecogedoras concebidas a partir de una visión efímera, casi inaprensible, de una posible fábula que apenas se esboza, como la pareja en un prado de La imagen (escrita en los años 50 y publicada en 1988), o esos cuerpos bajo un juego de luces en Fuera todo lo extraño (concebida en 1963 y publicada en 1976 y 1979), o aún esa extraña interacción de la mujer, Venus, la luna y la cabaña en Mal visto mal dicho (1981). Nos ilumina, finalmente, acerca de estas visiones desconcertantes una reflexión del propio Beckett sobre la creación artística, El mundo y el pantalón (1989), hoy tan sugerente y reveladora como cuando él la escribió en 1945. Cuando parece que Beckett va a enmudecer definitivamente, llega siempre, una vez más, su voz hasta nosotros por breves pero sustanciosas entregas que Jenaro Talens, poeta y ensayista, pone a nuestro alcance gracias a sus traducciones llenas de sabiduría.